《南北》《我是真的爱你》《我在异国他乡也好》热播，“女性题材”正成为影视剧市场的“辣肉”。制图：李杰
“女性题材”正在成为影视剧市场的热门话题。目前，有《南北》、《我真的爱你》、《我在异国他乡过得很好》三部电视剧同时播出。告别了以往婆媳剧、宫斗剧的血腥情节，令人欣慰。这些剧致力于呈现更加独立、自信、丰富、立体的当代女性形象，直击职场妈妈的产后抑郁症、异国租房的困扰。不经意间遭遇“流氓中介”等生活“痛点”，也展现了女性的乐观互助、独立自强，引发观众情感共鸣。
欣慰之余，观众还有期待和不满：《南北》有贴近生活的搞笑台词，却用大房子、豪车、名牌服装掩盖了生活场景的真实质感； 《我真的爱你》将职场女性遇到的生育风险和现实困境描绘得淋漓尽致，但戏剧冲突仅限于“丁克族”和“职场妈妈”。因此，剧情在被热议的同时，也引出了更进一步的话题——在直面现实“痛点”、带来剧情“精彩点”的基础上，“她的思考”和“她”是怎样的？她的力量”我们希望看到什么？
“首先，她是一位职业女性，她让我们看到，她不仅是女性不可替代的角色，而且她对社会也是有用的，她凭借出色的能力，在故事里有闪光的时刻。其次，我们可以看到，她的情感生活，不再拘泥于家庭伦理，而是表现出更加多元的情感关系。复旦大学中文系教授杨军雷给出的答案，一定程度上反映了当代观众对于影视中女性形象的“理想类型”。
4.7VS 8.3。口碑两极分化的背后，是观众对女性题材越来越高的期待。
两部影片同时播出，并且都展示了女性的集体照。然而，《北方世界》和《我在异国他乡》的声誉两极分化。前者虽然是著名导演冯小刚的首部电视剧，而且还主演了刘晓庆、徐帆、王珞丹等知名女演员，再加上黄渤、宋丹丹等人客串，但只获得了豆瓣一个评分为4.7分。后者宣传力度不大，任素汐、周雨彤、金晶等主演的热度也不及《南北》，但播出后很快就获得了8.3分的高分。
在很多观众和剧评人看来，两人的境况不同很大程度上源于生活是否真实呈现。
在《南北》里，生意和关系的培养，全靠请客吃饭。失恋回国的海归戴小宇，仅仅靠一顿饭后喝好酒就找到了工作。刚出道时，她一句话一杯酒就让顶级经纪人妥协，成功让一个老演员变成了新人演员的配角。而她的妹妹、《十八线》演员包雪则通过晚餐认识了投资人尤珊珊。一顿饭的情谊，让尤珊珊带她去马场体验一下。几天后，他强迫她借钱和他一起开餐馆。除了晚宴，更不用说满屏的豪宅、豪车、高级餐厅了。如此悬浮的设定，空洞的剧情，也难怪观众吐槽为“北京小时代”。
同样在北京打拼的《我在异国他乡》中的女孩却要面对生活的不便。紧张忙碌的一天从挤地铁开始。在随后的剧情中，被老板无故解雇、被黑心中介骗取房租、无家可归、甚至独自治疗癌症的痛苦都接连上演。直接触及这些现实生活痛点，能引起异乡打工年轻人的共鸣，但主创无意渲染“卖苦”的焦虑，而是互相照亮，用光芒感动观众妇女之间的互助。胡晶晶生日当天被解雇，她却站在了被暴力感动的朋友面前。当街上遇到陌生人求助的孩子时，他会说一声“姐姐”，穿上一件衣服。同样在《少女》中饰演“大姐”、事业有成的季南嘉，没有《北方穿越》中投资人尤珊珊那般资产千万的雄厚财力和丰富的娱乐生活。面对癌症的侵袭，她可以瞒着父母的秘密，却倒在姐姐的怀里失声痛哭。
《南北》之所以被诟病为“炫富”、“飘浮”、失焦现实，归根结底是创作者对女性主体缺乏尊重。虽然以女性题材为赌注，但互动和肤浅让女性互助的主题停留在“酒肉朋友”，在逆境中很难看到真情。剧情推进，台词搞笑但缺乏内涵，更像是女版《男人帮》，透露出一种油腻和投机的创作。对它的不屑，也印证了观众的成长——留下真诚的创作态度和坚实的生活基础，试图以肤浅、粗心的创作来收获女性题材的“红利”已经行不通了。
这张女性话题的试卷答得好，既展现了痛点，也抛出了更深刻的思考。
“女性题材最近并不流行。放眼全球市场，无论是电影、电视还是游戏行业，女性题材都在被进一步聚焦和探索。”在杨军雷看来，女性不仅在社会发展中扮演着越来越重要的角色，也是主要的消费者和戏剧观看者。因此，主创们也意识到女性题材作为新的叙事元素能够给影视剧带来的新鲜感和市场价值。在此背景下，女性题材的走红可谓是顺势而为。
由于受欢迎，这两年的女性题材作品也暴露了创作者的盲点和短板。 《欢乐颂》系列的火爆让观众耳目一新，但也因为精英对金融、法律行业的呈现存在漏洞而受到质疑。在《我的前半生》中，袁泉一改红唇、恨天、带风行走的象征性呈现，塑造了一位内敛表演风格的迷人精英女性。然而剧中罗子君依靠男人获得了所谓“独立”“自强”的剧情走向却让观众大失所望。 《三十而已》很少暴露全职家庭主妇在舞台上承受的职业、教育、生活的隐形压力。然而，涉及婚姻不忠的血腥情节模糊了观众的注意力焦点。更不用说无数伪装成“大女主”的宫斗、宅斗、巷战剧了。他们打着“励志”的旗号，实则物化女性，歪曲价值观。
针对这些盲点和不足，目前正在播出的剧集已经做出了一定的改进。她们俩都有着女强人的形象。与《欢乐颂》中被嘲笑缺乏专业知识的“安迪式卖空”相比，《我真的爱你》中刘涛饰演的“丁克”高管面对的是自己的母亲。盲目自信，婴童市场难免会遭遇挫折。虽然《我在异国他乡也好》中的女性遭遇让观众泪流满面，但他们并没有盲目兜售焦虑。面对男友送的假名牌包，女孩在克服了被欺骗的愤怒后，也看到了自己的虚荣心。但对于打破陈规、塑造符合时代的女性典范形象，观众却抱有更高的期待。
“诺拉离开后会发生什么？” 《玩偶之家》发表不到50年，鲁迅在刚刚摆脱封建帝制的中国敏锐地提出了这个深刻的问题。一百年后的今天，我们的创作者应该以怎样的“她的思维”回应新的社会问题？应该塑造怎样的新时代女性角色，向现实生活中的女性传递坚实而强大的“她的力量”？ （黄启哲）
