《半泽直树2》
日剧《半泽直树 2》不久前强势回归，金融业精英半泽直树带领着一群坚守正义的热血青年，向强权发起了宣战。职场上那酣畅淋漓的大战，让观众看得十分解气，也觉得特别过瘾，使他们暂时将现实职场中的等级尊卑和丛林法则抛诸脑后。
热血和励志向来是日剧擅长的方面。在职场、校园、爱情等主流类型剧中，有许多为实现梦想而执着奋斗的有志青年。上世纪 80 年代，《阿信》中寒门女成长为企业家的传奇故事，曾经激励了一代日剧观众。90 年代日剧黄金期创造了许多主人公逆境翻盘的经典范例。例如在《101 次求婚》中，有草根赢得白富美爱情的童话。在《龙樱》里，有学渣逆袭成为学霸的考场神话。新世纪之后，《海女》《半泽直树》《重版出来》《卖房子的女人》《东京大饭店》等一批充满元气的优质励志剧，给观众带来了持续不断的正能量。因为有“努力一定会成功”的信念，所以无论现实是多么残酷，经历是多么曲折，片尾都能迎来主人公们的人生巅峰。
《重版出来》
然而在日本的现实社会里，很多人常常由于缺乏才华且未得到运气的眷顾，而在现实与理想之间苦苦挣扎。那么，用什么能够拯救那些为主角们充当陪跑者、伴读者的“失败者”呢？那些被贴上“平庸”和“废柴”标签的普通人，他们的生存意义以及人生价值究竟是什么呢？
日剧中有形态多样的类型，其中有一类是偏冷门的“反励志”题材。这类题材以现实主义的视角，能够展现普通人的生存困境，还能直击日本社会的痛点。《火花》和《东京女子图鉴》是以网络为播出平台的这一类型剧的代表作。《火花》以芥川奖同名小说为蓝本进行改编，它讲述了这样一个故事：青年德永性格懦弱，在漫才（类似对口相声的站台喜剧）界努力打拼，心中怀有出人头地的志向，然而最终却铩羽而归。《东京女子图鉴》则展现了乡村女孩绫前往东京去追寻美好生活的过程，她在这个过程中逐渐迷失在了各种诱惑和选择之中。这类作品将主人公追逐梦想的过程真实且细腻地展现了出来。其写实的风格与日常生活十分贴近。并且，人物塑造具有可信度。
《火花》
德永渴望成名，在竞争极为残酷的舞台上拼命地逗人发笑，然而在生活里却饱经冷眼与心酸。绫野心勃勃，在物欲横流的环境中蜕变成了职业精英，却没有能力打破婚恋中的阶级壁垒以及性别歧视。主人公们既有理想又有付出，却依然被现实狠狠地打击，这样的剧情设置正是日本许多在都市中打拼的人的真实写照。并且由于人物和环境具有典型性，所以观众很容易将情感投射到故事中。
《火花》中德永和前辈神谷逐梦，如同奋力照亮夜空却转瞬即逝的烟花，其悲壮让人疼惜，其感动令人泪目。《东京女子图鉴》里绫与各色职场女孩追求幸福人生，折射出当代都市女性在事业和婚姻抉择中的虚荣与无奈。前赴后继的都市寻梦者或许最后会像德永那样理性地向生存低头，也可能如绫一般昂首朝欲望前行。两部网剧难得的是都采取了客观叙事的姿态，主人公的功过是非让观众去进行判断和反思。对于有梦想和欲望的人而言，生活得继续下去，要认识到自己的平凡，接受自己的失败，与自己达成和解，带着心灵的伤痛继续成长，这或许有些无奈，但却是一种很务实的自我救赎。曾经挥洒过的青春和热血，等人生回头去看的时候，至少不会白白留下遗憾。
《东京女子图鉴》
如果说，以上两部网剧所传达出的“努力了，不一定能成功”是对励志剧套路的一种反抗。那么近年来，不少电视剧所触及的“无欲无求，逃避现实”这一议题，是否可以被看成是对传统日剧价值的颠覆呢？日本在 1980 年代“宽松教育”改革下成长起来的年轻一代，也就是所谓的“宽松世代”，已经步入了成熟期。日剧《宽松世代又如何》生动地刻画了缺乏竞争意识、没有责任担当、以自我为中心的“平成废物”典型。这些人有的窝囊得让人郁闷，有的叛逆得让人头痛。
《逃避虽可耻但是有用》
后泡沫经济时代，日本陷入了低欲望社会。在文学影视作品中，主人公们也都变得“丧”了起来。昔日那些遭人鄙夷的“废柴”角色，以及令人不齿的“逃避主义”，在日剧中开始广泛流行。日剧《逃避虽可耻但是有用》引发了人们对于“逃离职场、重启人生”这种生存方式的思考。该剧女主人公森山实栗毕业于心理学硕士。她踏实肯干，然而在职场中却无法获得认同。于是，她选择逃离职场，在家政领域找到了自己的位置。她还试图通过契约婚姻，来兑现家庭主妇的劳动价值。该剧本质上属于主人公努力实现自我价值的励志剧套路。它借助女性高学历难就职这一社会性议题，挑战了日本大众对于婚姻契约本质的固有观念；借助职场性别歧视这一社会性议题，也挑战了日本大众对于婚姻契约本质的固有观念；借助家庭主妇贡献被低估这一社会性议题，同样挑战了日本大众对于婚姻契约本质的固有观念。
《风平浪静的闲暇》
2019 年热门日剧《风平浪静的闲暇》也是关于主人公的故事。此主人公同样缺乏社会竞争力，选择了逃避现实。《风平浪静的闲暇》中，年近 30 的白领大岛凪，在职场里习惯于察言观色，在两性关系中也习惯于委曲求全，就这样慢慢迷失了自己。然而，与网剧的冷峻和犀利有所不同，在电视平台播出的日剧，大多走的是温情和治愈的路线。编剧们通过对人生困境出口的浪漫化想象，淡化了观众对主人公逃避现实的质疑。《风平浪静的闲暇》改编自少女漫画。上班族大岛凪缺乏主见，在职场遇冷且感情受挫后，与过去进行了“断舍离”，以此来重拾自我。这类主流商业剧中，将逃避困境包装成了一种自我救赎的有效方式。在理想化的剧情设定里，当人生遭遇不如意时，能够随时按下暂停键，给自己放一个悠闲的假期，就可以实现破茧成蝶、涅槃重生。这样的成人童话虽看似很美，但实际上并无用处。
《我的事情说来话长》
观赏这样的作品时，似乎能听到借主人公之名从灵魂深处发出的叩问。是否一定要在前途受阻时与命运死磕呢？昭和时代的价值观还具有流通性吗？如果能像森山实栗一样，回归家庭的同时还能创造经济价值；像岸边满那样，闲赋在家却不会给家庭带来经济负担；像大岛凪一样，给自己放个假就能修复心灵……那么，对于不具备竞争力的一族来说，逃离这个按照丛林法则运转的现实社会，难道不是一个更好的选择吗？这或许就是日本“宽松世代”普遍存在的人生疑惑。人类的上进心背后蕴含着对平庸的恐惧。然而，在日本社会畸形发展的影响下，本应是社会奋斗中坚力量的青年一代，却走向了坦然接受自己的窝囊和平庸的道路，他们对人生和未来缺乏兴趣和理想。剧里剧外都是共享价值观和人生态度迷茫的一代，所以近期的主流日剧会展现出对这类价值转向的包容和理解态度。
《我的事情说来话长》
必须承认，当代日剧中对一些日本社会问题，如性别歧视、阶层固化、强权霸凌等，给予了足够多的关注。然而，它始终没有提供解决这些问题的途径，只是用亲情、爱情、友情这些屡试不爽的办法，来为主人公的“丧”提供疗伤和治愈。无论是立意深刻的小众网剧，还是基调温馨的主流电视剧，其中所有的“失败者”都不是独自在战斗。《火花》中，德永和神谷既是师又是友，一路相互鼓励、相互扶持；《东京女子图鉴》里，绫历经十年辗转，还有男闺蜜相伴同行；《我的事说来话长》中，岸边满始终得到家人的支持与鞭策；《风平浪静的闲暇》里，大岛凪既避世又恋爱，二者兼顾。
形式上的“反励志”剧，实际上在主题和立意方面相当治愈，甚至还有励志的意味。这类剧集常常运用现实主义的手法，把当代日本社会中普通人的生活境遇以及心理状态展现出来。它鲜少去对主人公的多元价值观进行是非对错的评判，而是以开放且包容的姿态，对人物的行为动机和社会心理进行深入的挖掘，同时进行细腻的展现，并且努力为其困境寻找出口。当然，日剧很擅长把歪理包装成真理。观众一不小心，就会像《我的事情说来话长》中的配角们那样，被男主人公不着边际的碎碎念牵着走。所谓的“反励志”剧，到底是能让人醒悟的良药，还是对精神的麻醉？反转的结局，究竟是现实的映照，还是叙事的手段？最终，不同的人有不同的看法。
