【导语】
后宫剧一直都有热度。一般剧和它不一样，《女医明妃传》开辟了新的路径，在荧屏上塑造了一位“妙手仁心”的医女形象。编剧张巍说《女医明妃传》不是宫斗剧，而是一部关于女性职场的剧。
唐人影视和新丽传媒联合出品了该剧，总导演是李国立，郑伟文担任执导工作，主演有刘诗诗、霍建华、黄轩、袁文康等。《女医明妃传》是春节档的古装传奇剧，在 2 月 13 日（大年初六）登陆江苏卫视和东方卫视，开播时收视情况良好。2 月 17 日，江苏卫视的 CSM52 城收视率为 0.912%，市场份额是 2.363%。
“女中医”
编剧张巍称，自己想写中医故事已有多年，并且搜集了诸多资料，一直都在做准备。关于背景设置，她曾考虑过汉代、民国等多种可能情况，然而这些都不是很合适。她最终把故事设定在了距离现在不算很久远，同时又颇具传奇色彩，且中医理论和实践发展较为成熟的明代。在《女医明妃传》中，刘诗诗饰演的谭允贤，其原型人物就是明代著名女医谈允贤。
谈允贤这个人物富有故事性，她激发了张巍的灵感，于是一个鲜活的女中医形象便跃然眼前。2011 年，张巍书写了 2000 余字的剧本构思，然后将其电邮给新丽传媒副总裁黄澜，之后他收到了简单且明确的回复：好，做吧。
2011 年底张巍着手开始创作剧本。2013 年他完成了初稿。之后又经过反复的修改。最终定稿。
2014 年 3 月《女医明妃传》开始拍摄。唐人影视和新丽传媒在这部剧的制作上有明确的分工。黄澜表示，前期的剧本策划以及发行工作由新丽传媒承担，而制作和后期的宣传推广则主要由唐人影视负责。“唐人在古装剧制作方面有着丰富的经验，我们期望两家公司能够相互补充各自的优势。”
在创作过程里，张巍对原型人物以及其著作《女医杂言》展开了深度的挖掘。张巍所创作的女医谭允贤，她的人物性格较为克制，不会过度外放。这种性格特点在张巍编剧的所有人物当中是独一无二的。在《女医杂言》中，谈允贤给妇人治病时会从女性独特的视角出发，其中有些问题与当今社会现象相契合，这是很有趣的。张巍进行解释，有这样一个案例，一位妇人的腿上生了火疮。经过探究病因才得知，是因为妇人的丈夫纳妾，这让她急火攻心。谈允贤根据病症采取了对症的药物，并且帮助妇人舒缓了心情。
“考据控”
《女医明妃传》致力于高度还原中医知识与服饰文化。黄澜称，剧中人物所穿的明制汉服极为考究，新制作的服装数量超过 300 套，并且在尊重历史真实的前提下又增添了现代时尚元素。
“中药”作为中国传统医学文化不可或缺的传承精华，除了在服装方面外，在这部剧中也有重要戏份。该剧向观众展示了很多传统药材，这些药材鲜为人知。同时还介绍了一些民间经典药方。并且有“侧屏大字显示”，能让观众在观剧过程中学习中医知识。其中涉及的药材都是真的，每一例中药都经过了张巍的考据。张巍一方面自学中医知识，另一方面报班学习。同时，他还邀请了 3 名专家，让这些专家对剧中所用的案例进行科学佐证，并且专家们之间会相互进行论证。
我不能肯定自己百分之百没有错。不过，我进行了力所能及的考据，把能想到的细节都考虑在内了，目的是确保有年代可考性。张巍举例说，在剧本中原本引入了一种现在较为常见的妇科用药乌鸡白凤丸成药，然而经过考证后发现，乌鸡白凤丸成药仅有 100 多年的历史，在当时还没有出现，所以就把该内容去掉了。
正能量
张巍打造过《杜拉拉升职记》系列，还打造过《陆贞传奇》《班淑传奇》等剧，她对女性职场剧特别偏爱。
《女医明妃传》和一般古装剧存在最大的区别，这个区别在于女主的感情变化与自我成长以及职业发展紧密相连。它讲述的是一个关于古代职场女性的奋斗历程。张巍作出了这样的表示。
历史上，大明的国体十分昌盛，然而礼教却极为严苛。女子的地位较为低下，她们不被允许从医，这使得谈允贤在学医的道路上遭遇了重重困难。她需要面对封建礼教以及世俗观念的猛烈冲击；在剧中，谭允贤身为女子却从事行医工作，一直处于艰难的“模式”之中。她不但要应对太医院考试的各种刁难，还得面对朝廷大臣的非议。
这部剧让张巍想要阐述的是古代女性在各种不公正待遇的情形下对职业梦想的追逐。一个女人，尤其是在古代那样的环境中，去追求自己的职业梦想，是非常值得被尊重的。
张巍的每一部女性职场剧都渗透着她的价值观，她创作的一些作品在一定程度上有她生活的影子。“编剧不能欺骗观众，尤其不能欺骗自己。我所做的事情和所写的文字都是我自己相信的。”
江苏卫视电视剧采购部主管张为肯定了该剧蕴含的知识性、文化价值以及正能量。她透露，台里整个审片组都给《女医明妃传》打了高分。
这部剧既写职场，又写感情。女医的职业历程富有励志性，谭允贤在剧中与 3 位高权重的男人有着情爱纠葛，这颇具看点。她人生奋斗的每一步都与感情的变化以及命运的转折紧密相连。实际上，历史人物谈允贤并未留下与当朝皇帝的交往记录，剧中的情感线是虚构的。
对话“职场剧编剧专业户”张巍：观众要对历史题材剧有足够宽容
《综艺报》：你写了很多女性职场剧，有什么创作心得？
张巍认为最重要的是要熟悉素材，倘若不了解一个行业，就不可能写出具有专业性的内容。在题材方面，他不写普通的职场女性，而是将目光聚焦在受教育程度较高的女知识分子形象上。例如，《陆贞传奇》所描写的是女官，《班淑传奇》描写的是女傅，《女医明妃传》讲述的是女中医的奋斗历程。
《综艺报》询问：都市女性职场剧与古装女性职场剧相比，哪一个的操作难度更大？
张巍称：从题材选择的角度来看，古装剧给予我的写作空间较为有限，题材方面受到的限制更多。因为古代社会环境能为女性，尤其是高知女性提供的工作机会比较少，所以我无法在古装剧中去描写女律师、女法官等。从剧本创作的层面来讲，古装女性职场剧能够融入更多的家国情怀以及国恨家仇，其格局更为宏大，开合也更加自如。《女医明妃传》里主人公的情感发展置于明朝土木堡之变的历史背景当中，能够让观众产生更深刻的感触。
《综艺报》询问，文字在纸上呈现与拍摄出来的效果会存在差异，它想知道这部剧对于剧本的还原程度究竟如何。
张巍：120%的还原，超出自己预估值。
《综艺报》询问：剧中女主人公谭允贤的名字为何没有采用原型谈允贤的本名呢？
张巍认为可能是制片方为了规避一些不必要的麻烦。他觉得“秉承历史真实性与戏剧创作之间的平衡”这个问题是可以商榷的。作为剧本创作者，有时候会因为一些外界舆论而给自己套上牢笼。当初《陆贞传奇》播出后，很多网友都吐槽剧中有与历史不符的地方，对此他进行了一些反思和思考。我在创作历史剧方面深受金庸的影响。他的小说里存在戏说历史的部分，然而却没有人去和他较真。在历史剧的创作上，总体而言背景是真实的，人物是虚构的，也就是说重大事件是真实的，细微之事或许是虚假的，但这并不会阻碍美好的故事被讲述。我觉得编剧拥有编剧的权利，观众应该对历史题材的电视剧保持足够的宽容。
《综艺报》：这部剧播出后，还会很介意网友的吐槽吗？
张巍表示不会。他之前的心态比较像玻璃心，内心较为敏感且容易受伤。他认为批评是正常的事情。
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