2025年8月15日刊 | 总第4059期
在《甄嬛传》和《如懿传》问世之后，今年的网络寻根热潮，已经波及到了《欢乐颂》。
B站上，有创作者发起了“颂学”研究，对剧中众多角色和情节元素进行深入剖析；短视频平台上，各种剧情片段和衍生作品十分普遍。
人们怎么一下子就想起《欢乐颂》了？在那种重新审视旧剧的流行中，大家的心思和整体想法又有哪些不易察觉的调整？
如同《如懿传》经过重新诠释，剧中原先被视为心肠狠毒的配角魏嬿婉被重新塑造为容貌出众能力出众却命运多舛的女主角，《欢乐颂》近期重新受到关注，首要发生的变化就是角色评价的调转。
过去曾遭受“唯利是图”“投机取巧”等称号的樊胜美，现在被视作团队里真正来自底层、富有进取精神的“城市打拼者”，大家对她抱有的同情，远远超过了以往的“谴责”。
在“五美”旁边，那些男性角色轮番登场，他们被视为一本详实的“都市男性百态”。
网友们不再喜欢把她们和女性角色联系在一起，而是更倾向于当作参考对象来分辨或者避开不合适的对象。
现代都市题材的影视剧最能反映当下人们的生活境况，因此常常涉及诸多社会议题。2016年播出的《欢乐颂》就因紧密结合社会焦点话题，多次成为网络热议的焦点。剧中五位来自不同社会背景的女主角，她们在人际交往和职场打拼中的种种表现，都极具典型性和借鉴价值。
近年来都市剧市场的情况来看，那些以众多角色为主要表现形式的“社会缩影类”作品急剧减少，同时，这类剧目的讨论范围也在不断缩小。
灯塔公布的2025年第一季度都市剧排行榜前十位里，《难哄》《冬至》《爱你》《滤镜》《白色橄榄树》这类作品的精确归类应为“现代偶像剧”，而《树下有片红房子》《致1999年的自己》则属于“怀旧风格”的青春剧类型。这些剧集大多缺少都市剧应有的城市氛围刻画和社会焦点关注。
最终，正如《欢乐颂》的创作者袁子弹针对考古热话题所表态，该剧问世之际正值“产业发展的鼎盛阶段，也是我个人青春岁月的难忘时光”。
偶像剧是编织爱情幻境的载体，都市剧则是构筑生活幻境的舞台。2016年首播的《欢乐颂》，也散发着“繁荣阶段特有的韵味”。
剧里的人物，像在单位里做得出色的安迪，家里条件好的曲筱绡，生活压力大的樊胜美，还有看起来很老实的关雎尔，以及大大咧咧的邱莹莹，他们各自心里都有个清晰的方向，想法大胆，欲望强烈，行动积极，这种充满活力的状态，在现在很多都市剧里已经很难看到了。
近些年，都市剧里，职场上的郁闷感受和自嘲成了主要基调，主角们表演得憋屈，观众看的时候也觉得难受，产生共鸣后，大家只想离开。
从某个角度来看，《欢乐颂》的前两个季度确实是都市剧发展过程中的一个值得记忆的节点，同时也是留存在某个时代印记的电视影像。
【文案/橙柚青 剪辑/魏天佑】
