随着女权运动日趋成熟，女性社会地位的变化无疑成为影视剧创作方向转变的最大推动力。无论是《伯德小姐》、《我，花样女王》、《大病》、《三块广告牌》还是上个月刚刚斩获艾美奖的《了不起的麦瑟尔夫人》，全球范围内越来越多的影视作品开始关注女性的生存状态，引发了女性在生活、事业、情感等各个方面的共鸣，甚至有人用一个词来概括——女性真了不起。
“女性很了不起”是不可否认的事实，虽然这个时代对女性的要求很高——要兼顾家庭与事业，要美丽又聪明，但还是有很多女性能够游刃有余地完成看似不可能的事情，这种全方位的自我发展直接导致了“她经济”的崛起。在文化消费群体中，女性消费者更加感性，选择也更加多元，这为文化产业获取更高利润开辟了新的突破口——女性题材。既然女性题材无疑已经成为全球关注的焦点，国内影视行业自然也要借此利好，打造一个既有本色又有精品的“女性IP时代”。
然而，命运多舛、华丽反转、靠别人上位的玄幻古装“女主IP”作品并不能满足真正的“女强人”，大多数女性还是要面对困境、尴尬、不太好的社会现状。根据毛利同名小说改编的电视剧《我的三十第一年》则提供了一个近距离感受女性真实生活处境的机会。
作为ONE杂志最火爆的系列，以及拥有过亿读者的热门IP，《我的30岁第一年》曾被千万都市女性热议，多次登上微博热议榜。它堪称是一本“都市生存指南”、“女性恋爱指南”，甚至可以说是一本“哲学吐槽”。总之，它汇集了30岁女性的爱情、事业、理想、人生、奋斗等方方面面。它不是空谈，不是幻想，不是“乌托邦”，而是一幅现实到不能再现实的“浮世绘”。
故事中的陈苏是万千都市女性的缩影，她明明渴望真爱，却经历了无数的“狗血”：有女婿综合症的前男友、看似不差钱又努力工作的90后高富帅、与现代文明格格不入的相亲对象……女人过了30岁，难道真的就没资格谈恋爱了？她努力工作，却遭遇职场性别歧视，无法突破阶层天花板；她拼尽全力维护友情，却发现好朋友一旦结婚，友情就结束了，婚前和婚后的世界，分明是两个世界。
另外两位女主角——自由独立、活泼生动的女强人胡蓉和有娃有房、生活平静的优质中产女性张小菲，也遭遇了意外怀孕、事业瓶颈、婚姻、婆媳等问题。矛盾、感情倦怠等30岁左右的困境，总是让人陷入迷失自我的巨大危机。
《我的三十而立》最显眼的标签，就是一个“现实”二字。陈苏、胡蓉、张小斐三个角色，实在是太现实了，让女性观众直接感同身受：她比我大，又比我小。她年轻吗？她的工资比我高还是比我低？是她努力还是我努力？她遇到的男人比我多？她比我瘦吗？看到陈苏在四个男人之间挣扎，看到张小斐无法平衡家庭与事业，看到胡蓉因为害怕受到伤害而选择逃避，电视机前的女性观众不禁扪心自问：“这是我想要的生活吗？”
立志打造体现当代女性精神内涵作品的出品公司北京新影文化传媒有限公司，本着对原IP负责的态度，联合制片人张辛辛、知名导演曹盾共同打造该剧。曹盾导演之所以选择这部剧作为继《海上传奇》《长安十二时辰》等大制作IP之后回归现实题材的首部作品，是因为它抛出了这样一个让女性困扰的问题。这个问题在电视剧中并没有得到简单粗暴的回答，而是能引发女性乃至整个社会的思考。就像同样出自他之手的《蜗居》《裸婚》《小儿难养》一样。曹盾导演同样希望从现实问题中寻求一点改变，这种改变或许能推动女性地位的提高和社会的进步。
制片人 张欣欣
知名导演曹盾
当然，故事永远围绕着复仇和满足。帅气贴心的小狼狗其实是个花花公子，富裕稳重的熟男有怪癖，事业有成的老板也出轨庸俗的中年女人……但《我在三十而立》没有带着悲观和愤怒的抱怨，而是从现实的角度去触动女性，让整个社会更冷静、更客观地看待三十岁女性的现状。
这也正是新疆影视一直秉持的理念——致力于打造以女性为主题的影视作品，通过“关注当代女性”的发展趋势孵化原创作品/IP，并利用大数据资源为女性创造更好的环境，个性化、精准化的影视作品给予她们更好的观影体验。
的确，女性观剧需求的提升，意味着电视剧已经不满足于单一的内容形式，而需要更多创新的可能性。《死亡》及其孵化项目《爱情博物馆奇妙夜》《拖延先生与暴躁小姐》《凤栖梧》等作品无疑是对原有电视剧创作题材的补充和突破，更大程度上满足了女性观众的需要。
新疆电影不仅对女性题材有着极大的尊重，也保持着理性的探索和实验，某种意义上，这和电影《我三十而立》中，女人遇上错误的人，却始终向往爱情的陈苏一样，对未来的期盼，往往比对过去的执念更有价值。
