宋佳《好东西》细节解读！好评如潮！女性必看的年度佳作！
2024年的国产影视，注定是不平凡的一年。
影视圈遭遇困境，古装剧反响平平，现代剧观众寥寥，各类题材均陷入发展停滞；电影市场表现疲软，整体氛围萧条，产业整体进入低迷状态。
然而，即便在严冬时节，春天的新芽依然有所萌发，同样地，在电影电视领域虽然表面看似衰败，其实一些令人振奋的进步也在不为人知地进行着。
九月正式播出，这部根据张桂梅真实经历改编的作品，以9.6的评分位列近九年豆瓣国产剧评分之首；
九月期间上映，这部电影取材于一位五十岁女性自助旅行的真实经历，广受好评，获得了近二十万观众给予的8.9分评价，同时也是近十年来评分最高的国产女性主题电影作品。
这项记录迅速被新上映的影片《好东西》刷新了，这部电影是邵艺辉独立完成编剧和导演工作的，豆瓣网站初始评分为9.1分，目前市场预测它的总票房将超过5亿元。
近些年“女性主角”相关作品大量涌现，国产女性题材创作仿佛进入了一个崭新的时期，作品水准明显提升。这些优秀作品中，女性故事讲述方式有何革新？女性意识表达呈现怎样的发展？这些或许是在沉寂的岁月里最值得探讨的问题。
01 《山花烂漫时》：真正的女性力量
这些词语的搭配方式，很容易让人联想到令人压抑的情境。然而，这部作品在构思上却另辟蹊径，它避免空洞说理，摒弃过度煽动，拒绝高调宣告，而是借助众多充满烟火气的具体描绘，来刻画剧中的关键角色张桂梅。
在“时代楷模”这个响亮的名号公布之前，公众最先接触到的是张桂梅真实存在的形象。
她行事急躁。第一集时为了阻止谷雨出嫁，张桂梅不顾正在上厕所的同伴，凭着不太熟练的骑车本领摇摇晃晃地出发，一路颠簸摔撞来到谷雨家门口。从这里就能看出她的行事特点，敢闯敢干，有时显得相当冲动。
她十分机敏，颇具心计。创办女子学校困难重重，建校房、募生源、聘师资、筹资金，每一步都充满阻碍。为筹措经费，张桂梅先是与上级领导反复恳求，继而设计巧计，手持荣誉证书，向先前承诺过捐款的商界人士施压。
这也是一种更贴近实际的应对方式，从高层领导到偏远山区的村民，张桂梅都要接触各式各样的人，她必定拥有自己独特的处世方法。
她并非总是和蔼可亲，师生们私下里常叫她“张扒皮”这个外号，对她颇为刻薄。
剧中的张桂梅并非无懈可击的完人，而是具备务实作风，意志坚定，百折不挠的个体。这样的形象显然更契合当前的社会潮流和观众的欣赏取向，毕竟女性楷模被塑造得越趋完美，就越与普通人相距甚远，也越不容易被效仿和追从。
《山花烂漫时》不仅让张桂梅与观众之间感觉更为亲近，还传递出一种源自真实生活、更为动人的女性精神，这种精神远比那些关于强大女性的经典话语更加充满生机和活力。
影视版本与剧本存在显著差异之处在于，电影着力突显已故丈夫的形象，对逝者的眷恋与缅怀成为女主角身处逆境时最核心的心灵支柱，而剧集里，张桂梅建立女子学校、执着于教育事业的根本动力源自她的信念。
这并不代表另一面就一定更出色。众多杰出的电影和电视剧已经表明，对个人生命的关爱与对信仰的热爱可以并行不悖。然而，相较之下，更需要观众审视创作者是否借由爱的名义来局限女性的形象。
这同样是《山花烂漫时》艺术构思上的优点，制作班底为张桂梅的生命活力开拓了更加开阔光明的宣泄途径。
02 《出走的决心》：属于女人的史诗
“乡愁是属于男人的奥德赛，逃离是刻进女性身体里的史诗。”
《出走的决心》正是一个关于逃离的故事。
苏敏的经历借助网络平台广为人知，她最终选择了离家远行，然而，一位长期生活在传统家庭环境中的中年女性，为何会突然萌生出离巢的念头？又是什么因素促使她决心追求个人解放？这些内容在苏敏本人的叙述中并未得到充分揭示，也正是电影创作者着力刻画的核心环节。
女主角在影片中实施了两次“离家出走”，最初是通过与孙大勇缔结婚姻，以此摆脱了她的原生家庭，后来又离开了她与孙大勇共同建立的家庭。这两次“离家出走”分别引出了过去和现在两条不同的叙事脉络。
李红作为家里的大姐，同时也是长女，长期承担着家庭的重担，因为家境不宽裕，她被父亲阻止了继续深造的机会。当她和孙大勇交往时，她非常渴望能够离开家庭，独立自主地生活，而孙大勇这个看似忠厚老实的人，似乎为她展现了一种不同于过去的全新生活选择。
倘若这是童话或偶像剧，结局很可能会定格于“王子与公主（男主角和女主角）此后生活美满......”，这也是这类作品最娴熟的伎俩：凭借“幸福生活”的许诺来支撑情爱故事的合理性。
实际情况并非如此，或者说，并非完全如此。许多人和李红相似，在步入婚姻时以为伴侣是能解救自己于危难之中的英雄，等到日常相处中彼此的真实面目显露无遗后，才意识到对方其实是又一个利用自己的恶棍。
《出走的决心》借助精妙的影像表达，通过不动声色却暗藏锋芒的讲述方式，揭示了父权主导的家庭模式中女性所遭受的不平等待遇，同时描绘了不正常的恋爱关系如何扼杀李红的生命活力。
李红起初的打算仅仅是参与一次同窗的集会，然而由于不断迁就家中其他人的意愿，这件事情就一直被耽搁下来。等到除了她以外的所有人全都通过消耗她的资源来改善自己的生活条件，而李红本人却依然无法获得应有的敬重，她才猛然醒悟过来。这句“我不能再等了”成为了促使李红离开的最主要原因，同时也是她对自己发出的一个紧急求救信号。
冲突全面激化后，《出走的决心》并未“团圆”，而是借助虚假的和谐去掩饰核心矛盾。最终章里，李红启程驾驶汽车上路时，扮演女儿的演员取代她，变成了那个被家务和抚养孩子“困锁”在狭小空间里的人。母亲的角色并未因李红的离开而消亡，反而在另一个地位较弱者身上延续。
这极其无情，同时也是明辨事理的，它警示着所有不在镜头前的看客，任何人想要获得解放和自主，必须亲自去奋斗。即便关系亲密如同母子，在这一点上也无法进行交换。
正如网友热评所言，女性不只是性别身份，更是社会处境的一种体现。身为女性，不论处于哪个时代环境，个人经历总会引导其认同女性主义理念。
03《好东西》：新时代的女本位创作
《Her Story》是《好东西》的英文标题，这个名称寓意着“属于女性的叙事”，同时也象征着女性独立讲述自身经历的作品。这部电影聚焦于王铁梅、小叶、王茉莉三位女性角色，但它的意义远不止于此，它深刻关联着所有女性群体的生活体验。
女性主义如今已是都市生活不可或缺的部分。男性面对这种观念的转变该作何反应？女性在众多不同的观点中如何展现自我特质？《好东西》正是围绕这样的议题展开探讨。
电影里最有趣的一段戏，出现在铁梅家的五口人聚餐时，前夫和小马互相标榜，这边一个“结构式压制”，那边一个“上野千鹤”，这是国产影视里难得仅靠对话就能推知时代背景的场景。
缘由十分清晰，即便两位男士未必透彻领悟那些高深的理论，但女权主义观念已经不可避免地改变了他们的生活状态，这是当今社会成员必然涉及的话题，也是当前网络公共空间的实情：不论个人是否认同，是否明晰，女权主义已经演变为一个任何性别、任何群体都无法漠视的议题。
由此，这场饭桌闹剧焕发出一种无与伦比的“当代性”。
片中的女性人物也在被这样的思潮影响、塑造。
她们曾经经历过困惑。心胸开阔的小叶，在陷入情网时也会质疑自己是否让女性蒙羞；个性坚强的铁梅，在无形中承受着诸多束缚，试图平衡家庭与工作，一旦处理不当就会陷入懊悔沮丧之中。
她们同样通过多种途径获得释怀。虽然具体情形各异，不过，与那些偏爱伪装的性伴侣以及将女权主义当作作秀的前夫哥相比，身为女性的铁梅和小叶显然更能体会、体恤对方。小叶从铁梅那里获得支撑，她的温和、仁爱也在抚慰着铁梅。
为何凡事都要力求完美，何为真正的优秀呢，与其遵循他们的规则，不如另寻出路，当体制性束缚依然如影随形，主动挣脱或许才是上策。
《好东西》所描绘的都市生活，并非仅仅是“上升”或“下降”的态势，往往是一种在“探寻中前行”的迷茫状态。
可以预知的是，铁梅、小叶、小孩儿今后还会面临新的困难，然而生活原本就不存在包治百病的办法。影片所展现的，是在处理问题的同时接纳自我、坚持前行的决心和积极态度。
丽贝卡·特雷斯特这位美国记者的作品《单身女性的时代》里，包含有一段论述，内容如下——
数百年间，多数女性都被默认走上了一条她们必须经历的途径，那就是尽早与男性结合，并且繁衍后代，不顾她们的个人志向和人生追求，也不管所处背景怎样，以及伴侣是否匹配。当前这一状况已经改变，当代女性享有更丰富的自主权，她们可以选择的途径非常多样，这些路径相互交织，旅途中包含着情感联结，亲密关系，伴侣生活，孕育子女，职业发展以及友情往来，它们以不同的节奏持续发展。
《好东西》所描绘的日常，正是一番崭新的景象，它跟观众，特别是女性观众所遭遇的变迁是彼此呼应的。
《山花盛开之际》激发勇气，《远行之志》直面挑战，《美好事物》接纳新生。二零二四年的三部优秀女性主题影视，以连续的方式讲述着中国电影界的“她叙事”。不再是脱离现实的“独立女性”，不再是存在于理想世界的“女性群体”，而是与你、我、她息息相关，与女性的当下和将来息息相关。
而更美妙的是，这个故事依然未完待续。
